第96章 逆推与破坏重建的区别。 (第2/2页)
　　
　　主线被粗暴地打断让读者无所适从，又或者主线被支线直接吞噬掉。。。
　　
　　避免出现这些问题，要注意的就是那些打分标准里强调的点：
　　
　　1、支线事件在时间线上，应该跟主线事件的时间线并行。
　　
　　2、地点不能完全重叠。时间地点完全重合，就不是支线了，就是直接在修改主线剧情了。
　　
　　3、支线剧情的中心角色，也是可以由整个小说的主角去引导的，但是要注意，当你让你的主角去做支线剧情的时候，此刻整个小说的主线，也应该保持推进。
　　
　　比如背景化，让其他角色在主角做支线的同时完成主线剧情。全书的大主角也一样可以引导支线，只不过“此刻主角不在主线剧情上推动故事”，，主线上的进展是其他人推动的而已。
　　
　　我们可以着墨不多或者是没有具体去写，这就是“主线剧情背景化”。所以对于很多执着于“镜头一定要牢牢跟随主角”的作者朋友来说，一样是可以设计支线的，只不过主角暂时脱离了主线而已。
　　
　　再次强调哈，设计剧情支线是为了丰富你故事结构，也是最简便的调整小说节奏、为作品**增加铺垫的一种办法。**宣泄之前需要大量的铺垫，
　　
　　这些起铺垫作用的剧情如果都在单一递进的主线上层层累高，剧情会显得陡峭而且单薄。
　　
　　如果你的故事只有孤零零单独一条主线，不管你怎样去设置障碍、提前埋伏笔，设置很多有一个惊天大秘密就不告诉你的悬念，一个劲儿的让故事曲了又折，仍然会显得非常单调。毕竟一本书的大主线很好辨认的。
　　
　　你把这根主线再怎么细分，折腾，大的剧情走向是不变的。这实际上等于你的故事接下来的每一步发展读者早就知道了，随便猜个八九不离十，自然就觉得无趣、没劲，故事老套没新意了。
　　
　　很多时候我们被批评套路化，实际上这不是套路有问题，而是写这个套路的过程没写好，支线剧情如果能设计得合理、巧妙，能明显的起到避免故事的可预测性的作用。
　　
　　至少是干扰故事的可预测性。这就是支线剧情最重要的用途。然后我们再说今天课后作业。
　　
　　今天的课后作业就是，把这节课的整个随堂练习再做一遍。当然，我更希望大家拿段新的正文剧情来练。
　　
　　我的笔名：笔名
　　
　　我的作品：书名
　　
　　当前故事主线：（即为表达“主要角色当前的成长”或当前“核心故事当前的发展”的那些连续的事件线索↓每个小项目后边不一定只列一个剧情事件的概括，可以是几个）
　　
　　当前剧情事件的中心人物（当前主角）：
　　
　　当前剧情事件的发生地点：
　　
　　当前剧情事件的前因/前提事件：
　　
　　当前剧情事件的开端：
　　
　　当前剧情事件的发展：
　　
　　当前剧情事件的**
　　
　　当前剧情事件的结局：
　　
　　当前剧情事件造成的后果/影响：
　　
　　推翻“后果/影响”重设相反内容：
　　
　　设置更加严重的“后果/影响”：
　　
　　延迟“后果/影响”的出现：
　　
　　推翻“后果/影响”的途径/方法：
　　
　　让““后果/影响”更严重的途径/方法：
　　
　　延迟“后果/影响”的途径/方法：
　　
　　今天这节课，其实就是一次拉通今天的随堂练习，今天的课程建议结合练习和自己的文做思考和练习，今天的课就上到这里了，下课！”随着玖璃最后的一句话响起，许二狗也从听课的状态里脱离了出来。
　　
　　“妈耶，我头好晕。”许二狗晃了晃脑袋，看了看时间，已经过去了四个小时，手机都快看没电了，也是这时候，许二狗才感觉有些尿意，急忙朝厕所跑去。