第一百五十四章 人在草木间 (第2/2页)
　　
　　还有笔挂，它是供笔健身的器材。宋代赵希鹄在《洞天清禄》里写有这样的句子：“洗笔讫，倒插案上，水流向下，不损烂笔心”。这其实是供笔倒立的一种器材，一般做成小型的博古架状、徽派建筑状、屏风状……
　　
　　人须养心，笔须养身，一管竹笔，头顶的毛发是“狼毫、羊毫”，用久了，也需要清洗干净，来一次倒立的，水随毫走，笔在笔挂上等于是重新做了一次发型。
　　
　　豪是狼毛做的。豪亦如松，仿佛青山坐于怀，即便是大雪压顶，青松依然碧绿，挺且直，具有铮铮铁骨之气。
　　
　　农天一曾无数次地设想这样一个场景：穿越到古代，回到唐宋元明清的某一间书房里，一桌一椅，一笔一砚，不必红袖添香，兀自写着自己内心的句子，累了就伏案而歇，梦里，也有阅微草堂里的各种志怪在与之交谈。
　　
　　农天一的书房名为“草木堂”，寓意人在草木间行走，又取茶之意。可谓一语双关。
　　
　　一杯茶在手，一卷书香在胸，笔墨纸砚环绕于左右，“草木堂”中尽春晖。
　　
　　这时，农天一以提问的形式开题：汉字书法成为一种具有高度表现力的艺术形式，其中的缘由何在？
　　
　　学生们七嘴八舌地议论开了……
　　
　　农天一接着说，其实，大千世界中的物象只是造型的素材，而汉字就是中国书法的造型素材。这是说，书法的造型素材只是汉字形体，在这一点上它和文学不同。
　　
　　一种文字的形体具有多大的造型潜能，取决于其构造元素的多样性。
　　
　　农天一边举例边说，通过分析汉字形体的构成元素及其组合方式，我们就可以发现，汉字在造型潜力上兼具笔形的多样形态，还有笔形间形成的多种关系，你们要掌握字形的平面构造方式，包括内部组合，书写时才能做到得心应手，游刃有余。
　　
　　学生们用心聆听，时不时操练起来。
　　
　　农天一放开思路讲道：构成汉字形体的基本书写元素是笔形。从商周甲骨文、金文到秦小篆，以至隶书、楷书及其变异字体行书和草书，所以说，汉字有多样的笔形作为书写的元素，比如楷书便有横、竖、撇、捺、点等基本笔形。
　　
　　再比如，相交，相离，相接，变化多端，如行云流水。
　　
　　这些都是汉字多样笔形，和它们之间的关系，这样就成为焕发文采的造型基础，同时展现出汉字形体得天独厚的造型优势。
　　
　　学生们如醍醐灌顶。
　　
　　此时，农天一讲到汉字的构造方式是平面性的。汉字中一个相对独立的部分和另一个部分的组合关系是朝向平面中上下、左右两个方向的。
　　
　　从外部轮廓看，汉字形体像一个“方块”；从内部构造看，汉字各部分之间的组合方式多种多样，有左右、上下、左中右、上中下、包围、半包围等诸种模式，如同一个变化莫测的兵阵。
　　
　　农天一加重语气说，这个结构很关键，你们要用心领悟，勤加练习。
　　
　　学生们连连点头，说道，汉字真是变化无穷啊！
　　
　　农天一道，人在草木间，要有草木气息，自自然然的东西才是最好的。