第一百九十七章 跟踪 (第2/2页)
　　
　　背景设定有很多种，也许故事的世界有很多种种族，也许故事的世界处处哀鸿，也许故事的世界强者为尊，也许故事中的战舰采用的是几百年后的新型技术，这些都需要在情节中一点点让读者去了解。如果把故事里的世界当做一个真实的世界，存在于宇宙的某个空间层面，只是人类还未发现。那么的故事也会显得更佳真实，让人向往。
　　
　　对于在故事中加入配角和龙套性格等必须定死，在出场前他就像一个真人一样，所有性格都固定好了，才不会写出人格让读者无厘头，至于人物性格在剧情中的微妙变化都是有迹可循的，这个只要设身处地的去想就不会出错。
　　
　　任何角色的出场都必须要有目的，根据目的来设定角色，故事需要配角来拉动剧情发展，或者展示主角对待爱情，对待友情的处理方式都行。而配角也需要塑造，像主角一样，有特点，有历史，有背景，有爱憎。这里有一个小技巧，表现配角的性格用他的习惯，行为，动作，表情，语言，还有在各种情节中的表现来展现。不要用心理描写。对主角的敬佩，或者爱慕都可以用行为来表现。而龙套则不同，龙套对主角的腹诽，轻蔑都可以直接用心理描写来表达，因为龙套不需要被塑造得多么立体，也不要浪费过多的篇幅介绍无关的人。
　　
　　下面介绍一些写作的小技巧和注意事项。不要用第一人称。
　　
　　第一人称因为局限了主角的感观，放弃了很多丰富情节的多角度叙述手段，例如双线并进的蒙太奇式描写、第三角度的场景和扣人心弦的冲突情节营造。
　　
　　最主要的是，第一人称根本无法描写其他配角和第三者的心理活动，包括一些主角不在的场景等等。
　　
　　不要打斗细节占据文章比例超过30%，热衷于描写打斗，追求打斗场景细致化。
　　
　　不要对话形式单调，大量的引号开头的对话推动情节，没有采取多种对话方式。
　　
　　例：对话形式有四种：
　　
　　甲说：“……”
　　
　　“……”甲说。
　　
　　“……”甲对乙说，“……”
　　
　　“……”
　　
　　“……”
　　
　　要加强对话形式多样化，有好几种，
　　
　　第一，上面的对话形式变化是一种。
　　
　　第二，在对话中，穿插表情，小动作，场景，细节，描写。利用这些描写，增强对话中人物的心理活动。
　　
　　第三，作者要控制对话的数量，尽量不要完以对话推动情节发展。
　　
　　第四，叙述和语言的顺序可以根据感官顺序来，一个老头叹了口气，道：“今年的税负怕是交不起了啊！”
　　
　　反面例子：
　　
　　众人听到轻蔑的话，齐齐转头向门口看去，白衣男子大声笑道：“这么多前辈高人聚集于此，不知是对我派有什么大的意见？”这种写法就显得奇怪。先闻声后有动作的描写用“……”甲说。反之用甲说：“……”动作和语言交叉的用“……”甲对乙说，“……”。龙套，不需要露脸，或者描述的用最后一种，例如群众的声音。“这不可能！没有人能练成乾坤大挪移！”
　　
　　“这！这！这是什么功夫！天呐！”
　　
　　还有就是没有必要的动作表情的两人对话，可以直接用这种。
　　
　　主角少用自言自语的方式反应心理。
　　
　　场景转换容易丢失代入感，读者兴趣不大，少写。时间和空间上有跳跃的话，要清晰明了。同场景角色的视觉转换主要作用于以不同的角度表达对人或者事物的观点。强化这个人事物在读者心中的印象。表达这种观点不要用心理描写。尽量用话语，表情，动作，行为来表达。
　　
　　一件神器，想让他在读者心里塑造一个强大的形象，需要渲染他，旁人对它的感受，它的能力，甚至可以塑造它的历史，它曾经被什么伟大的人拥有过，是否带有诅咒，需要多强的力量才能驾驭，它曾经跟随主人有过什么样的伟大事迹，它消失了多少年等等。