第五十章 软木画（3） (第2/2页)
　　
　　与彼时所有西园村人一样，吴家也是软木画创作世家。在父亲吴沥的传授下，不到7岁的吴生开始了学艺之路。
　　
　　“做软木画，要经过选材、雕刻、拼接、装框等工序。”吴生说，拿雕刻来说，当时是有分工的，有人专门做树，有人专门做亭，有人专门做动物，有人专门做布景，有人专门做设计，而他虽然年纪小，却凭着聪颖和勤奋练就了一手过硬的基本功，各种工序样样精通。
　　
　　15岁时，因家穷、兄弟姐妹多等因素，他辍学了，进入新店木画厂工作，一进厂就被评为二级技工，其手艺在厂里数一数二。
　　
　　当谈到软木画衰弱的原因时，刚才还坐在椅子上的吴生腾地站起来，激动地用手不断比划着说，“都是利欲熏心，自己走到了死胡同里，软木画贵在纯手工制作，非要引进流水线、机械化批量生产，结果质量一塌糊涂，人家说我们是‘豆腐渣手艺’。”
　　
　　雪上加霜的是，栓皮栎树生长成材需9年，这些年由于软木画的过量生产，使树的价格从之前的每公斤4元涨至每公斤80元，原料的价格翻了20倍，市场却缩水了百分之九十。
　　
　　1999年，福州木画厂宣布倒闭，从事软木画行业的人也从15000人跌至不足百人。后来，西园村许多人便纷纷转行，不再从事软木画创作了。
　　
　　这一切，吴生看在眼里，疼在心里：“软木画不应该就这么在自己手里断掉，这是民族瑰宝。”
　　
　　吴生家中有张木桌，透过斑驳的桌面，依稀看出这有些年头了，几次收拾房子，家人都劝他把这桌子丢了换张新的，可他舍不得。
　　
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